《妖怪异闻录》主题密室主打“非恐”向，密室内的装饰整体较为温馨。

人们为何会如此关注与妖怪有关的题材？

哪些与妖怪有关的题材最容易获得我们的注意力？

我们又为何会被这些题材吸引？

当这些角色经过创作后，从屏幕走向现实生活，创作者该如何勾画他们心目中妖怪的形象？

围绕这些问题，我们和那些做妖怪题材生意的人聊了聊。

冉冰（203密室创始人）：凭借妖怪主题密室，结束了靠泡面度日的人生

203密室创办于2013年，创办前我是一名密室逃脱类游戏的忠实粉丝。

与现在市面上密室逃脱类游戏百花齐放的情景不同，当时密室逃脱的品类有限，主题也寥寥无几，经常是一个房间内设置了数道谜题，顾客完成解密环节，即可顺利完成游戏，至于场景以及剧情等则能简尽简。

刚开始创办203密室时，身边很多人都觉得这是一个有些冒险的尝试，后来的一些经历似乎也佐证了别人的想法。

因为没有可供参考的案例，第一家密室应该选在哪个位置、密室内应该设计哪些机关、机关如何设计才能吸引顾客等问题都让人措手不及，我们在设计和装修环节经历了数次修改，成本也因此大大增加。

好在我们终于制作出了《一天零一夜》《十二大咖》等热门的“非恐”主题密室，且这些密室的市场反馈普遍正向积极。

新冠疫情暴发后，各行各业均倍受打击，需要顾客到场参与的密室逃脱类企业尤其难挨寒冬。

综合前期法人经营状况，我们在2022年创作了《妖怪异闻录》，该主题密室同样是“非恐”向的，面积不到30平方米，共设27道谜题，多数谜题的谜面和妖怪有关。

《妖怪异闻录》讲述了主人公从城市回到乡下后，偶然间在爷爷家找到了一本名为《妖怪异闻录》的妖怪图鉴，后通过收服一个个妖怪，重温了童年与爷爷一起捉蝴蝶、采蘑菇、钓鱼的温馨场景。

我们希望这一主题密室能吸引更多的年轻用户以及小朋友参与其中。

在门店处，既有情侣打卡，也有闺密、兄弟、亲子共同冒险，甚至还能见到爷爷奶奶带着孙子参与其中。

设计《妖怪异闻录》密室时，我们的设计团队在其间加入了不少自己童年时与爷爷相关的回忆，像妖怪小卖部环节中嚷嚷着要买东西的小孩实际上是团队无数成员童年的缩影。

除此之外，我们还特意增加了谐音梗的使用频次，诸如“星八颗”“蜂和日历”“人参公鸡”等谜题经常惹得玩家啼笑连连。

以“人参公鸡”为例，我们用的是“人身攻击”的谐音，这道谜语讲的是主人公小时候和爷爷共同生活时，院子内有一只打鸣的公鸡，这只公鸡上半身是公鸡的造型，下半身却是人参的样子。

密室里出现的所有妖怪中，我个人比较喜欢的是一个名为“怕死机”的妖怪，该妖怪以爷爷家老旧的电脑为原型，当电脑死机重启时，玩家要触发不同机关，推动机器正常使用。

这个场景很容易让人想到老家那台需要用力拍一下才能出现清晰画面的电视机。

可以说，翻开《妖怪异闻录》即是翻开了自己童年的日记，或者说是进入了主人公脑海中的一个世界，主人公可以借助《妖怪异闻录》在想象出来的奇幻世界中冒险。

未来，我们将继续研发新的、具有趣味的主题密室，也期待能有更多人从中收获快乐和童趣。

野鸽（GK原创雕塑师）：好的妖怪雕塑，可以“打响共鸣的响指”

我是1992年生人，大学的时候主修雕塑专业，其间在网上接触到了GK雕塑这个鲜为人知的小众圈层。

从个人理解来说，GK雕塑像手办和雕塑的中间地带，它既需要用到雕塑师的雕塑技巧和审美，也要具备手办的赏玩价值和收藏价值。

创作《文鳐鱼》时，野鸽突破了《山海经》中对文鳐鱼的描述，在用色上做了调整。

但同时，传统雕塑以大型雕塑为主，作品更看重工艺和寓意，而GK雕塑则以小型雕塑为主，对细节和造型更为讲究。

目前全职GK雕塑师非常少，大家都有热衷并擅长的领域，比如有人擅长雕刻机甲风的角色，有人尤爱古风动漫中的人物，还有人则喜欢雕刻西方怪物。

系统雕刻中国妖怪作品的人少之又少，这可能是因为虽然《山海经》之类是大众耳熟能详有关妖怪的典籍，但真正研究或者熟悉《山海经》中各个精怪外貌特征、进食习惯、生活环境的人，除专家学者、文学大家之外，可谓寥寥无几，人们最先关注到的总是那些早被关注到的天狗、穷奇、九尾狐之类的妖怪，而帝江、蠃鱼、赤鱬等则鲜为人知。

毫无悬念，以热门妖怪为大IP进行创作可以获得更多的关注，也更有利于开拓新的市场，故而我身边也有不少朋友建议我设计一些热门的妖怪作品，而非优先创作《山海经》中文鳐鱼、鸣蛇、犰狳等冷门的妖怪，但我始终想以兴趣为先，优先设计能够引起个人情感共鸣的妖怪。

当然了，这并不意味着我会彻底放弃以热门妖怪为原型来设计原创作品。

在创作“山海经”系列作品之一《文鳐鱼》时，我特意突破了古籍《山海经》中对文鳐鱼的形容——苍文而白首，赤喙——而将文鳐鱼的喙涂成了金鱼色；

帝江羽翼的着色灵感则来源于现实生活中鹦鹉等色彩艳丽的鸟类，补全了人们对于这一异兽的想象。

我希望这些作品既能满足人们探索妖怪的初始欲望，也给人们重新认识妖怪的新可能。

除创作《山海经》中的妖怪外，与《西游记》有关的作品也是我创作的重要一部分，这些作品可能会颠覆观众对《西游记》中不少妖怪的刻板印象。

比如1986年版电视剧中的金角大王、银角大王均是长眉鬈发、头顶犄角的妖怪，而我雕塑出来的金角大王、银角大王则形象各异，其中银角大王面若常人、腰缠鬼面，涂遍全身的银灰色使人物看上去多了几分冷峻和智慧，而不若电视剧那般单纯好骗，金角大王则成了怒目圆睁、青筋暴起的古铜色鬼头，银色的八字胡自唇边向脑后飘去。

这些看上去与传统认知背道而驰的作品，并非全部来自天马行空的想象。

每次创作前，我都会阅读大量的古典文献，也会反复观看、研究与作品形象有关的图片，我希望人们能从这些雕塑作品中看到熟悉的妖怪形象，也能从中发现一些新的东西，总的来说，就是给人一种似是而非的感觉。

疫情期间，我曾以孙悟空被封五指山的故事为背景，结合人们足不出户的现实情况，设计了作品《悟》：猴子的身体被绑上了藤蔓，但头顶和两侧肩膀却各站立了一只自由的麻雀。

作品发售后，一位购买了《悟》的顾客曾在反馈时，叙述了疫情以来他人生的种种变化，他说这只猴子就像被封在家中的他。

在网上，经常会有刚毕业的学生询问GK雕塑的营收情况，不少人还表现出了强烈的从业欲望。

这是一件好事，说明越来越多人关注到了这个小众文化，但不得不承认，要想依靠GK雕塑养家，仅靠热情远远不够，年轻人可以一边兼职，一边开拓自己的设计思路，打磨雕刻技艺。

徐长卿（特效化妆师）：可以化妖怪妆，但不要吓到别人

身为特效化妆师，我曾参与创作了《香蜜沉沉烬如霜》《画江湖之不良人》《大话西游》等多部影视剧，也在小红书账号“长留山徐长卿”中持续不断分享着自己的原创妆造，最近的一条是关于鹿女的。

所有特效妆中，出镜率最高的是猴子妆，这既与“西游”题材在市场上的高额占比有关，也与人们对猴子的情感有关。

组图：特效化妆师徐长卿曾原创了青蛇、美人鱼等诸多热门的妖怪妆造。

我在某工作室就职时，曾在猴年连续参与了八部与猴子有关的影视剧的创作。

我原创的第一个妖怪特效妆是美人鱼，当时我一边在剧组为演员化特效妆，一边报名参加了名为“十二星座妆容挑战”的比赛，比赛采用的星座是双鱼座。

与传统影视剧中呈现的美人鱼一样，我在设计时同样给予了美人鱼闪耀的鱼尾以及温柔的卷发，不同的是，美人鱼的整个眼球都是墨绿色的，脸颊一侧有鱼鳞，鱼鳞旁边还用到了肤蜡，这是为了制造出鱼鳞从皮肤内生长出来的视觉效果。

离开剧组后，我开始接受个人约妆，前来约妆的人的需求各有不同，有人喜欢温婉大气的古典妆，有人喜欢清新灵动的仙侠妆，还有不少人将目光聚焦在恐怖怪异的克苏鲁妆容上。

在做这些妆造的过程中，我也看到了年轻人稀奇古怪的想法，他们会在脸上画青花瓷碎片，以体现破碎感，也会在身上添加触角或章鱼脚，增加怪异感，有的人还会穿着明制华服化赛博朋克风格的妆容。

要保证这些妆容次次尽善尽美绝非易事。

不久前，我接待了一位约拍鹿女妆的女生，因为对方提供的五官长宽数据有误，我设计的鹿角偏大，对方头顶的鹿角在拍摄过程中曾数次掉落，但好在后来经过黏合弥补，还是顺利完成了拍摄。

此外，我还接待过一位特别喜欢cosplay的女孩，对方希望特效化妆师能还原游戏里一个拥有四只手、一只眼睛发光、浑身通蓝的角色。

通过沟通，我才得知对方为了还原这一角色已找了数位特效化妆师，但每次效果都不理想。

我唯一一次拒绝的约妆来自一位女生，对方希望能还原《死亡笔记》中死神的妆造，这是一个头发直立、双眼血红、獠牙外露的影视角色，该角色身穿黑色皮革，裸露在外的皮肤也是黝黑的，嘴角一抹诡异的笑容一直开到了耳后。

上网检索有关资料时，我意外得知国外有小孩因受该妆容刺激离世，我也因此拒绝了对方的约妆需求。

不管怎么说，我内心还是觉得即使是妖怪妆容，即使是以妖怪题材谋生，也该具有人的道德和温情，至少不要吓到别人。